Confidencial.com.ni

El abarrotado mercado de películas de super-héroes encuentra su máxima expresión en “X-Men”, una franquicia por definición sobrepoblada de personajes dotados de poderes. Por si no bastaran sus nutridas filas, estamos ante una 're-iniciación', con una primera trilogía de películas aún fresca en la memoria. Este filme puede aceptarse como un extenso “flashback” a lo que ya vimos, pero eso no le quita un molesto sabor a redundancia.

La acción arranca durante la europa de la II Guerra Mundial, cuando el trauma de los campos de concentración pone en evidencia los inusuales poderes del joven Erik Lehnsser, un virtual imán humano capaz de mover objetos de metal a su discreción. Tiempo después, en EEUU, el joven psíquico Charles Xavier descubre en su mansión a una niña de extraña piel, capaz de asumir la forma de cualquier persona. La película salta en el tiempo a principios de los 60s, para re introducirlos como adultos.

Erik (Michael Fassbender) viaja por el mundo como un proto-James Bond, buscando al Dr. Shaw (Kevin Bacon), el científico que lo martirizó en los campos, eliminando a cuanto nazi encuentra en su camino. Charles (James McAvoy) estudia genética y debate las paradojas de la condición mutante con Mystique (Jennifer Lawrence), convertida en una putativa hermana menor. Shaw aparece en el radar de la CIA, rejuvenecido y rodeado de mutantes, manipulando a las fuerzas militares de EEUU y la Unión Soviética. Erik y Charles unen fuerzas con la Agencia para detener al villano, mientras éste conspira para crear una hecatombe nuclear.

Si, la crisis de los misiles fue causada por un nazi capaz de concentrar el poder del átomo, acompañando de una mujer que se convierte en diamante (January Jones, como “Emma Frost”). La apropiación de la historia es demasiado simple como para ser tildada de oportunista. Es un escenario de aparente consecuencia para el conflicto que define las personalidades de Erik y Charles: si los mutantes deben sacrificarse por la sociedad que los rechaza, o castigarla con la ventaja que les dan sus poderes.

A lo largo de su vida en la cultura pop – el comic apareció en septiembre de 1963 - , los “X-Men” han funcionado como alegoría de todo propósito para reinvindicar la lucha de minorías oprimidas. Esta película sigue la tónica, y acarrea cierta preocupación por conectar lo personal con lo político y lo histórico. Por superficial que sea el resultado final, al menos hace que “X-Men: Primera Generación” sea más interesante que un taquillerazo estándar (¡Hey, Thor!). Podemos quejarnos de que durante la lucha por los derechos civiles, el único mutante de raza negra es sacrificado. O que el metraje se extienda por más de dos horas, pero sería un poco ingrato considerando cuán árida está la cartelera hoy día.

Por cada detalle de desarmante inocencia – Mystique y su enamorado tiene una casta primera cita comiendo twinkies y bebiendo gaseosas -, hay violentos exabruptos. Tome nota del perturbador ataque al centro oficial que alberga a los jóvenes mutantes “buenos”. Los villanos neutralizan a los guardianes humanos elevándolos en el aire y dejándolos caer desde las alturas. La cámara no muestra directamente los efectos, pero el sonido deja poco a la imaginación. Es “el fin de la inocencia”, similar al que experimentaba el mundo al contemplar la posibilidad del apocalipsis nuclear, o el que contempla un niño al confrontar la mortalidad.

Ubicar el grueso de la trama a inicios de los sesentas permite que el diseño de producción adquiera una vibra pseudo-007, apropiadamente caricaturesca. A veces se siente como “Austin Powers” sin chistes – eso no es necesariamente malo. Los sets parece que fueron hechos en la época. Alguien merece una nominación al Óscar.  Pero los verdaderos héroes de la película son los actores. Es una pena que los cines locales no presenten a Fassbender en “Hunger” (Steve McQueen, 2008), o a Lawrencen en “Winter's Bone” (Debra Granik, 2010). Por lo menos, aquí no asumen sus papeles como quien sólo busca un cheque para pagar su casa (¡Hola, Natalie Portman!). El potencial de ridículo es alto cada vez que Charles se pone los dedos en la sien para leer mentes, o cuando Erik extiende las manos para mover masas de metal. Pero ellos habitan el momento con gravedad y sentido de propósito. Hacer eso cuando llevas en la cabeza un ridículo casquete de metal, o el cuerpo pintado de escamas azules es, pues...”groovy”.